La Opera de París rompe la 'barrera del sonido' con mascarilla

Cantar con mascarilla «afecta sobremanera la emisión del canto (...) hay una barrera delante del sonido», explica a la AFP Sylvie Delaunay, miembro de coro. «En la ópera, se canta haciendo grandes inspiraciones, expiraciones, por lo que uno se cansa mucho con la respiración alterada». Los coros emplean mascarillas quirúrgicas planas (y negras para el espectáculo) y descartan las FFP2: «A la que uno inspira, ¡se la traga!», según Delaunay. En los ensayos, los artistas acatan el distanciamiento físico, lo que supone una dificultad más.

«Nos oímos peor: oímos a la vecina de la derecha, de la izquierda, que están a 1,5 m; a la de detrás, pero el sonido del grupo está mucho más alejado (...) La resonancia del volumen no es en absoluto la misma», agrega esta artista, que trabaja en la Ópera desde hace 23 años. Si bien en 'Fausto' hay una escena de discoteca en la versión moderna del alemán Tobias Kratzer, las puestas en escena se adaptaron para limitar los contactos, pero se descartó el distanciamiento extremo para respetar la cohesión del coro.

Los artistas aceptan de buena gana las reglas para «poder trabajar». El resultado puede sorprender, especialmente la resonancia de su voz, como pudo constatar la AFP la semana pasada al asistir al ensayo general en la Ópera Bastilla.

Para Alexander Neef, director general de la Ópera, lo fundamental ahora es garantizar un entorno sanitario seguro para que los artistas continúen trabajando. «Si no actuamos, no existimos», afirma.